找到艺术家和听众之间的平衡点
音频工作人员花费了大量时间评估需要在舞台和主调音区使用的 I/O 数量以及如何制作出满足现场录制要求的动态混音。 最终,他们找到了完美的方案。
Berkow 说,“我向他们展示了[著名声学工程师] Don Pearson 的解决方法:从调音台提取左右混音,然后将其延迟到两个听众麦克风,方便堆叠处理。 调整时间后再将其混合在一起。” 他们现在正是使用这种方法来实现演奏者和听众之间的录制平衡。
Berkow 说,SC48 远程系统加快了制作速度。 “您可以使用左右两个辅助总线(一个立体声辅助总线),将其发送到左右两个矩阵。 然后,使用另一套辅助总线来运行通道,延迟后再发送到左右矩阵。 Avid 团队在如何完成这些类型的现场录制方面给予了我们很大帮助。我们可以把这些现场录音用作备查录音,或者在彩排活动中制作混音。 这样做的结果就是可以听到观众的声音。”
技术优势和声学创新
已在 eTown 工作八年的 FOH 工程师 Karen Shaviv 负责向室内听众完美地呈现演出。她说,“SC48 真的很管用,对所有片段进行插接处理后,我就可以根据需要使用调音台进行整理。 演出期间会有很多[演奏者]上场和离场,所以能提前整理好真的很不错。 我可以进行分节或者分组,也可以进行软插接。”
另外,她还使用这套系统为节目主持人 Nick Forster 和 Helen Forster 以及室内乐队制作了 VENUE 演出文件。 “我的 U 盘上有单独的通道条,非常管用,因为我要保证在这间房间里主持人的声音和鼓组声都是不变的。 这样我就可以在同样的环境下录制每一场演出,这对 eTown 来说很重要。”
另外,SC48 还可以提供始终如一的完美音质。 Shaviv 说,“所有东西都一目了然。 房间里的每一个细节都经过深思熟虑,调音台也自然不能含糊。”
对 Nick Forster 来说,新的 eTown 音乐厅和它所采用的各种技术与演出早期相比有着惊人的转变。 他笑着说,“我们的第一场演出是在两英寸 24 轨道机器上录制的,当时转播车就停在博尔德剧院 (Boulder Theater) 外面。”
科技在不断进步,时代也在不断发展。现在我们配备了两套 SC48(主调音区与监听区各一套),既可以满足当前配置,又兼顾了未来需求。
Forster 说,“SC48 已经成了行业标准。 我觉得这样很好,对我们来说也是一个很合理的选择。 将来还会有技术上的创新和进步,但是我们已经有了功能非常强大的工具,而且还集成了 Pro Tools,足够我们把握现在、创造未来了。 它实现了平稳的过渡,并且能够随着技术的发展提供各种扩展可能。”
(编辑:石头)
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